LE PORTAIL DES FILMS
SUR PARIS ET LA REGION ILE-DE-FRANCE

"Je-veux-un-en-fant" répète inlassablement Angela à Emile parce qu'un test infaillible lui a révélé que ces vingt-quatre heures étaient favorables à l'événement tant désiré. Et, parce qu'Une femme est une femme, et qu'Anna Karina est celle de Jean-Luc Godard, elle finira par obtenir gain de cause au terme d'une journée mouvementée. Trente ans plus tard, c'est Benoît Jacquot qui, dans La fille seule, filme en temps réel ces quelques heures décisives de la vie d'une femme (Virginie Ledoyen) prenant, en même temps que son service dans un grand hôtel, la décision de garder seule l'enfant qu'elle porte.

Désirs d'enfants, destins de femmes, ce sont autant d'histoires de couples qui se jouent autour de la maternité : épopée burlesque quand Mireille et Barnabé aimeraient bien en avoir un et se livrent à un véritable parcours du combattant, la maternité devient combat poignant quand l'attente d'un bébé vient se doubler d'un âpre combat contre la maladie (Haut les coeurs ! de Solveig Anspach. Mais nulle mieux qu'Agnès Varda n'en a fait une affaire de famille, glaneuse malicieuse déjà, tenant le journal filmé de sa grossesse dans L'opéra Mouffe, puis donnant, quelques années plus tard, à son fils Mathieu Demy le rôle de l'adolescent dont s'éprend Jane Birkin dans Kung fu master !.

Hormis celui d'Yvonne de Bray, terrible mère des Parents terribles qui voit en la blonde jeune fille dont son fils est amoureux "une vieille femme aux cheveux jaunes", elles ont plutôt doux visage, ces mères : celui de Madeleine Renaud dans le film de Marguerite Duras Des journées entières dans les arbres, celui de Micheline Presle dans Beau temps mais orageux en fin de journée qui se fait belle quand son fils unique annonce sa venue. Celui d'une inconnue, France Lambiotte, qui apprend, tendrement encouragée par son fils (Hippolyte Girardot, dans son tout premier rôle) à retrouver le goût de vivre quand son mari la quitte (La femme de Jean). Ailleurs, c'est la mort, le cancer qui rôde (Rak), et la révoltante perspective de la séparation ultime, qui réunissent une mère et son fils (Lila Kedrova et Sami Frey) dans une bouleversante complicité.

Circuit Carole d'Emmanuelle Cuau

"Je ne pense pas qu'on n'ait jamais filmé avec autant de justesse la force du lien ténu unissant une mère et sa fille. Tout le non-dit de ce lien et de sa rupture est signifié : l'impatience, la cruauté inconsciente mais aussi la culpabilité de celle qui veut s'échapper ; la résignation, les petites ruses, la souffrance et le vide de celle qui veut retenir" écrivait Annie Ernaux faisant l'éloge de Circuit Carole, film terrible qui confronte une mère seule (magnifique Bulle Ogier) à l'éloignement progressif de sa fille.

Couple terrible quand il est tissé de solitude, et quand l'amour maternel devient prison (Reste de Marie Vermillard), il sait aussi être complice comme dans Ma chérie, co-écrit par Charlotte Dubreuil et…sa fille, ou quand le cinéma réunit à l'écran Micheline Presle et Tonie Marshall, mère et fille dans la vie, dans Beau temps mais orageux en fin de journée et Pas très catholique.

Et puis, hors catégorie, il y a ces mères fantasmées, mères imaginées, mères imaginaires, à mi-chemin entre rêve et réalité : celle qu'appelle sans fin Elisabeth Huppert dans Métroparoles ; celle que s'invente Camille le jour de son anniversaire quand à sa "vraie" mère il déclare être l'enfant d'une autre (La comédie de l'innocence de Raoul Ruiz) ; celle encore, magistralement interprétée par Danièle Dubroux dans son film Border line, qui, rencontrant le fils d'un ancien amant, s'interroge à en perdre la raison sur leur possible lien filial ; celle enfin, douloureuse et secrète, d'invisibles fillettes, à laquelle Marie Dubois prête son lumineux visage dans L'intrus.

Autant de variations autour d'une figure maternelle changeante et mouvante, où les films et la vie n'en finissent pas de se faire écho. Car ces mères de cinéma ont toutes une chose en commun : il y a toujours en elles un peu de notre mère.